РЕНАТА МУХА Издательство "Мет" Минск, 2005 г., переиздание 2008 г. Художник: Т. Сучкова Книгу можно приобрести, обратившись по адресу: info@renatamuha.com

Колыбельная Соловья-разбойника

     Я познакомилась с Ренатой Мухой по телефону - то есть была лишена основной зрелищной компоненты: не видела ее жестикуляции. Ее рук, взлетающих и поправляющих на затылке невидимую кепку, очерчивающих в воздухе арбуз, то и дело отсылающих слушателей куда-то поверх их собственных голов, а иногда и пихающих (если понадобится по ходу рассказа) соседка локтем под ребро.      Вообще, Рената Муха - это приключение. И не всегда безопасное. То есть всё зависит от репертуара. Например, отправляясь с Ренатой в почтенный дом, набитый дорогой посудой, надо помнить о бьющихся вещах и внимательно следить за тем, чтобы никто из гостей не попросил рассказать её о покойной тётке Иде Абрамовне. Потому что это - всё равно, что попросить Соловья-разбойника насвистать мотивчик колыбельной песни - сильно потом пожалеешь.
     У каждого уважающего себя рассказчика есть такой коронный номер, который срабатывает безотказно в аудитории любого возраста, национального состава и интеллектуального уровня. У Ренаты - рассказчицы бесподобной, профессиональной, дипломированной - есть номер об Иде Абрамовне.
     Такой себе монолог еврейской тёти.
     Опять же, у каждого эстрадного номера есть эмоциональная вершина. (Годах в семидесятых один старый драматург-ремесленник учил меня, как писать пьесы:
     "Это проще простого, - уверял он,- что такое пьеса? Это завязка, кульминация, развязка - всё!!!").
     Эмоциональная вершина (кульминация) в монологе Иды Абрамовны совпадает со звуковым и даже сверхзвуковым пиком рассказа.
     "...И он видит меня идти и говорит: "Ах, Ида Абрамовна-а-а-а-а-а-а!!!!!!.."" Представьте себе самолёт, разбегающийся на взлётной полосе, быстрее, сильнее, и - колёса отрываются от земли - взлёт!!! Так голос Ренаты взмывает всё выше, пронзительнее, громче... Ослепительное по сверхзвуковой своей силе "А-а-а-а-а-а-а-а!!!" крепнет, набирает дыхание, сверлом взбуравливается в мозг, - длится, длится, длится...
     Каждый раз я жду, что упадёт люстра. Или взорвётся осколками какой-нибудь бокал в шкафу. Или у кого-то лопнут барабанные перепонки.
     Слушатели обычно застывают, окаменевают, как при смертельном трюке каскадёра.
     Любопытно, что и основной прием творчества Ренаты Мухи - касается ли дело “полномасштабного” стихотворения или какого-нибудь двустишия (когда в конце второй строки на вас словно нахлобучивают шутовской колпак по самые уши), - заключается, условно говоря, в трюке. В неожиданном повороте темы, эмоциональном сдвиге, словом, таком “повороте сюжета”, когда обескураженный читатель долго осматривается по сторонам, пытаясь понять - что с ним сотворили...